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NACH Ars Magna/MiradasHIP HOP BOA
Concienzudo y trabajador, Nach se vacía en esta nueva entrega, dos discos siameses unidos por el lomo que sólo comparten un órgano vital: la estilográfica del alicantino. Ars Magna , es un disco apocalíptico y nada integrado. Abunda en una retórica de competición gastada en el fondo pero aceptable en la forma. Ignacio Fornés escribe mejor que la mayoría, por eso su perorar sobre los rincones sin barrer de la escena patria se antoja innecesario. Es un rapero consumado y leído que hace diana en temas como “Palabras”, “El tiempo escapa” y “Repaso mis pasos”. Cuando se decide a impartir ex cátedra pierde interés, porque tanta vehemencia bordea lo maniqueo: hablamos de cortes como “Barras y estrellas”, “El día que murió el arte” y “No bailes”. El buen sonido y las acertadas producciones de Ars, Soma o Jefe de la M ayudan, pero no eluden el adjetivo habitual para los trabajos del género: Ars Magna es, ante todo, un disco largo. En Miradas la cosa cambia. Nach varía su registro para dar forma a un disco conceptual sobre la espalda de nuestro propio mundo con cita a Silvio Rodríguez: “Clandestinos” es un trasunto rapeado de “Qué se puede hacer con el amor”. Inmigración, prostitución, pobreza, cárcel, marginación y familias desestructuradas protagonizan una historia hilada con destreza y culminada con talento a través de dos personajes –Mario, el invidente de “El hombre que siempre estuvo allí” y el anónimo conductor de “Taxi driver”– que ratifican la tesis de un álbum cabal hasta en su minutaje: no hay mayor ciego que el que no quiere ver. Notable y meritorio esfuerzo con desiguales resultados. Bien por él, en cualquier caso. César Luquero
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