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Eugenio Muñoz ha producido más de diez álbumes en directo. Julio de 2003 La parte técnica del asunto Siniestro Total, Jewel, Rosendo o Moris son algunos de los artistas que, a la hora de grabar en directo, han dejado la responsabilidad técnica en manos de Eugenio Muñoz. El productor es uno de los más indicados para enseñarnos las tripas de este tipo de grabaciones. No todo consiste ya en colocar un micrófono en medio de un recinto. “Siempre hay una parte de preproducción, aunque en muchos casos no es tan necesaria. Si los temas que se van a incluir en el álbum ya están rodados el grupo no ha de modificar nada en ellos. Cambiarlos sería hasta contraproducente. Yo suelo acercarme a los ensayos previos más que nada para tomar mis notas, para conocer el material y saber dónde tengo que tomar una determinada decisión de subir y bajar niveles. De todos modos, en el rock eso tiene poca historia, ya que todos los niveles siempre están arriba”, comenta Eugenio cuando se le pregunta por los pasos previos a la realización de una grabación en directo. “Antes se trabajaba con unidades móviles, pero, actualmente, casi es más cómodo organizar un estudio en el mismo recinto con tus aparatos habituales. En España ha llegado a haber dos o tres unidades móviles, pero era bastante complicado grabar con ellas dado que trabajaban en analógico y se gastaba un montón de cinta. Luego aparecieron los sistemas Hi-8 y los A-Dat, que colaboraron mucho a solventar ese problema: posibilitaban el grabar mucho tiempo en poco espacio y abarataban considerablemente el coste de las cintas”. Eugenio comenta también lo importante de elegir adecuadamente el recinto para realizar la grabación: “Tiene que sonar bien y resultar medianamente cómodo. Cuando grabé el disco de Siniestro (‘Ante todo, mucha calma’) miré tres lugares, hicimos unas pruebas y elegimos en base a eso, ya que quería utilizar un simulador de 3D que trabajaba con fases de sonido. Había también otros lugares que resultaban más habituales y sabías que Zeleste, en Barcelona, o Jácara, en Madrid, sonaban bien”. El sitio ideal para grabar un álbum en vivo atendiendo a su sonoridad es, en opinión de este productor, “el auditorio del Colegio de Médicos de Madrid. Es cojonudo, y su sonido espectacular”. Respecto a la preparación previa necesaria para que todo el equipo técnico esté adecuadamente organizado, Eugenio apuesta por la simplificación: “Con los sistemas de antes todo lo que tocabas en el escenario o en la mesa de PA quedaba en la grabación. Ahora considero que eso es erróneo y prefiero pasar de la mesa. Escucho y recojo la señal de entrada, cojo buen sonido y nada más”. El hecho, lógicamente, concede mayor importancia a la mezcla a realizar posteriormente. “Cuando llegas al estudio haces el transfer y ya aprovechas para limpiar. Hoy en día se puede retocar casi todo y los recordings, más que para otra cosa, se utilizan para sustituir. Primero haces un análisis de todo, ya que puedes grabar cada señal por separado y limpiarla eliminando cualquier tipo de ruido; puedes procesar cada instrumento y limpiarlo sin alterar absolutamente nada. Si hay algún gazapo muy grande siempre puedes pinchar y grabar, sin ninguna dificultad”. Esto último supondría, como muchas veces se ha comentado, una cierta “adulteración” de lo que, en teoría, es la documentación de un momento concreto. “Los músicos no son muy partidarios de arreglar las gambas a no ser que sean exageradas. Ellos saben que, en el momento de grabar, hay gente que se ha dado cuenta de ellas y que, posteriormente, también se daría cuenta de que han sido retocadas”. ¿Y el público? El mayor miedo que siempre tiene un productor cuando trabaja en un álbum de este tipo es que un pesado se haga dueño de los micrófonos de ambiente y esté dando continuamente la tabarra. “Se pueden eliminar. Los ambientes también se pueden repetir en el estudio. Es algo que no te planteas pero que, en un momento de necesidad, puedes hacer. En un disco en directo es fundamental el ambiente y yo, tengo que admitir, lo reflejo bien. Siempre tienes que tener ese equilibrio de dar calor a la grabación pero teniendo en cuenta de que se tiene que oír bien a los músicos”. La valoración de los discos en directo no es, actualmente, muy alta por parte de un productor como Eugenio. “Para el productor no es un álbum agradecido, ya que el único trabajo que realiza es técnico y lo importante es el planteamiento de la mezcla. Eres, prácticamente, un ingeniero de sonido. Tampoco debería ser tan trascendente por parte de los artistas porque, a nivel artístico, no supone tanto. Ellos, sin embargo, se suelen poner muy tensos y se lo toman muy a pecho”. La mejora vendrá, por lo visto, de la mano del DVD: “Está claro. Es el soporte ideal para este tipo de álbumes porque puedes reproducir un sonido realmente envolvente para que quien lo oiga se sienta público real. Todos los directos deberían grabarse con la nueva tecnología Surround 5.1, pero haciéndolos compatibles, lógicamente, con el stereo”. Para conocer los parámetros de perfección que Eugenio evalúa en este tipo de grabaciones le preguntamos finalmente cuáles son los álbumes que el más aprecia de los realizados en directo. “Pues… no sé. El ‘Seconds out’ de Genesis me gustó mucho, y el ‘Pulse’ de Pink Floyd. Uno que me encantó fue el ‘Live’ de James Taylor que produjo George Massenburg, y el vídeo que grabó AC/DC en Las Ventas. Entre los españoles me quedaría con el nuevo de Ilegales: todo suena muy bien y está hecho de un modo muy sencillo. De todos modos, apunto más en la dirección del DVD: el que ha grabado recientemente Peter Gabriel es espectacular”. Lee más:
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