El Meswy. Febrero 2003.

Dispara rap por el punto de mira

Lleva publicando discos desde el 94, aunque antes lo hacía con el colectivo El Club de los Poetas Violentos (acuérdate que, con “Madrid zona bruta”, despuntaban una escena autóctona y sólida). Su disco definitivo en solitario llegó en el 97, cuando lanzó al mercado “Tesis doctoral”. El Meswy (pronúnciese “mesuí”) se trasladó en el 99 a Brooklyn y allí lleva todos estos años, mezclándose astutamente entre los MCs de aquellas latitudes.

Su último trabajo, irónicamente bautizado con el lema “Aquí se habla español”, exhibe un rap encarado y protestón de rimas cuadriculadamente evidentes. Puestos a clasificarlo, digamos que es rap del tipo purista, es decir, empieza el DJ con una intro y, a los treinta segundos como mucho, a piñón fijo, los MCs despliegan su parafernalia verbal. Aun con ésas, el tío consigue burlar por momentos la pesadez en arengas de cuatro minutos y pico. Nacido en la capital, El Meswy presenta en el disco a muchos de los nuevos amigos que ha adquirido en los USA (Madam Scheezz, Marcus Rivera, The BeatNuts, etc), peña que colabora con mejor o peor gracia en su nuevo trabajo. En la temática de sus letras puedes encontrar desde denuncias al racismo universal a la crítica a la política global, de la obligada fanfarronería rapera o esa ironía básica y orgullosa, siempre llenando, llenando con palabras hasta el paroxismo cada estrofa rapeada.

-- Publicaste por primera vez en el 94. A lo tonto son nueve años. ¿Pensaste alguna vez que durarías tanto en el panorama rapero, que llegarías hasta este año lanzando discos?

-- “La verdad es que nunca me lo planteé; ni siquiera me planteo ahora cuándo voy a dejar de sacar discos: creo que nunca. Pienso que los raperos tenemos más longevidad que los rockeros y eso ya es decir, que los cabrones no dejan de dar el tostón ni bajo tierra”.

-- Siguiendo con lo mismo, si escuchas tus primeros trabajos (con CPV, por ejemplo) ¿sientes algún tipo de complejo o piensas: “¡Joder! ¡Qué morro tenía! ¡Me faltaba mazo por aprender!”?

-- “La verdad es que todavía tengo muchas cosas por aprender, como todo el mundo que tiene un afán por hacerlo cada vez más increíble. Si no fuera así el hip hop nunca evolucionaría. Pero nunca he pensado eso del morro. En su momento esos discos eran la ostia. El hip hop se trata de aprender siempre nuevas cosas, en todas sus disciplinas, no sólo en la música; también nuevos movimientos en el baile, nuevas técnicas en el graffitti, en los DJs, etc. Es verdad que algunos van para atrás en vez de para adelante, pero eso es porque se creen que lo ya lo saben todo. Supongo que pasa en todas las artes”.

-- Llevas un montón de tiempo instalado en Brooklyn. ¿Cómo es tu vida allí? ¿Te ayuda, de algún modo, a vivir de otra forma el hip hop?

-- “No es que me ayude a vivir de otra forma el hip hop: aquí se vive de otra forma. Para que te hagas una idea, aquí el hip hop es como el fútbol en España”.

-- ¿Cuál es tu método para escribir lo que luego recitas?

-- “Cuando me decida a dar seminarios sobre mi método creativo ya lo haré saber. Es broma, pero tampoco es plan poner mi método de trabajo al alcance de todos. Ese es mi secreto”.

-- ¿Cómo ha sido el trabajo de grabar y mezclar con Nolan? ¿Alguna anécdota del paso por el estudio?

-- “¡Puff! Mazo de anécdotas, pero la verdad es que ese estudio es como un segundo hogar. Ya he grabado dos álbumes ahí y Nolan ya conoce mi método de grabación tan bien que ya casi no nos hace falta hablar a menos que esté haciendo algo diferente con una canción. También sería cuestión de que vieses el estudio, en qué barrio está y dónde está ubicado. De hecho, sale en mi próximo vídeo; no será lo mismo que en la realidad, pero ya te harás una idea”.

-- ¿Quiénes componen tu grupo? ¿Vivís todos en Brooklyn? ¿Cómo trabajáis entre vosotros?

-- “Somos un grupo bastante internacional. El DJ es Piolo, mi hermano, que vive en la zona jamaicana de Londres y está bastante metido en el Dancehall. Marcus Rivera, que colabora en canciones y es el hypeman principal, es de boricua de Brooklyn. GoyoMan, hypeman, es guineano de Madrid, y el Loco Rabioso es dominicano de Queens. La parte de NY preparamos y ensayamos los conciertos en casa de Marcus. Si son en Sudamérica, el Piolo viene primero a NY a ensayar. Si son en España, el Piolo lo prepara en Londres y hacemos un ensayo general el día antes del concierto”.

-- Imagino que existirán diferencias entre el público que consume hip hop en EE.UU. y quienes lo hacen en la península. Cuéntamelas…

-- “En USA el consumo de hip hop es más generalizado, hasta el punto de ser la música más vendida desde el año 97, superando al rock y supersuperándolo en zonas urbanas. También es un público que incluye en la actualidad un rango de los doce a treinta y ocho años de edad y ambos sexos compran por igual. En España es un público más sectario y especializado, más joven y masculino, ya que el hip hop apenas tiene exposición en los medios”.

-- Hace no mucho mataron al DJ de Run DMC, lo que volvió a mostrar la violencia del genero musical que prácticas, al menos en USA. ¿Qué opinión mantienes al respecto?

-- “Los motivos de la muerte de Jam Master Jay no tienen nada que ver con el hip hop, sino con el negocio de la piratería de la música en general y sus mafias”.

-- ¿Qué planes más inmediatos tienes con este disco?

-- “¿Inmediatos? Acabar el vídeo y preparar el tour americano”.

Kike Buitre

Meswy. “Se habla español. Zero